Ответ

Обратите внимание: данное сообщение не будет отображаться, пока модератор не одобрит его.
Ограничения: максимум вложений в сообщении — 3 (3 осталось), максимальный размер всех файлов — 300 КБ, максимальный размер одного файла — 100 КБ
Снимите пометку с вложений, которые необходимо удалить
Перетащите файлы сюда или используйте кнопку для добавления файлов
(Удалить вложения)
Вложения и другие параметры
Проверка:
Оставьте это поле пустым:
Наберите символы, которые изображены на картинке
Прослушать / Запросить другое изображение

Наберите символы, которые изображены на картинке:

√36:
ALT+S — отправить
ALT+P — предварительный просмотр

Сообщения в этой теме

Автор sergebsl
 - декабря 2, 2019, 00:36
Arkɑnğelo Korellı

(1653–1713)

Vozdeȷstvıe Arkɑnğelo Korellı, velıcɑȷɯeɡo skrıpɑcɑ XVII vekɑ, nɑ muzɣku sovremennıkov ı kompozıtorov posleduʊ̆ⱳıx pokolenıȷ bɣlo oceń velıko. Dostɑtocno nɑzvɑț Tɑrtını ı Vıvɑļdı v Itɑlıı, Kuperenɑ ı Leklerɑ vo Frɑnc̣ıı, Gendelɑ̀ ı Bɑxɑ, Mɑttesonɑ ı Telemɑnɑ v Germɑnıı, Ɛkklzɑ v Anɡlıı, Bendɑ v Cexıı.

On rodılsɑ̀ 17 fevrɑlɑ̀ 1653 ɡodɑ v stɑrınnom ɡorode Fuzıńɑ̆no v Nıɀneȷ Romɑńe v veșmɑ prosveⱳennoȷ seḿe, ucılsɑ̀ ıɡre nɑ skrıpke v Bolońe u tɑmoɯnıx mɑsterov Ğ.Benvenutı, ɑ tɑkɀe u znɑmenıtoɡo venec̣ıɑnskoɡo vırtuozɑ-ımprovızɑtorɑ Bruńolı. Eⱳe v ʊ̆nostı Korellı dostıɡ tɑkoɡo ıskusstvɑ v oblɑstı kompozıc̣ıı, cto bɣl prınɑ̀t v bolonskuʊ̆ Fılɑrmonıceskuʊ̆ ɑkɑdemıʊ̆ semnɑdc̣ɑtı let ot rodu. Ne pozɀe 1675 ɡodɑ Korellı poɑ̆vılsɑ̀ v Rıme, ɡde s neprerɣvno nɑrɑstɑvɯım uspexom ıɡrɑl v c̣erkvɑx, teɑtrɑx, «ɑkɑdemıɑ̆x». On nɑcɑl vtorɣm skrıpɑcom v teɑtrɑļnom ɑnsɑmble, zɑtem stɑl solıstom, ɑ v konc̣e 1670-x nɑcɑle 1680-x ɡodov kɑpeļmeȷsterom c̣erkovnɣx konc̣ertov.

Neobɣknovenno edınoduɯnoe ı ɯırokoe prıznɑnıe v stolıc̣e ı znɑtokov, ı ɯırokoȷ publıkı otnʊd̦ ne vskruɀılo emu ɡolovu. On otlıcɑlsɑ̀ boļɯım ɑrtıstıceskım temperɑmentom, rɑznostoronnımı ınteresɑmı (on, nɑprımer, strɑstno lʊbıl ı znɑl ɀıvopıș; v eɡo kollekc̣ıı bɣlı rɑbotɣ Pussenɑ, Breȷɡelɑ̀, Mɑrɑttɑ, Trevızɑnı ı druɡıx mɑsterov), trezvɣm ı dɑɀe xolodnɣm umom. Korellı sosredotocenno ı nɑstoȷcıvo soverɯenstvovɑlsɑ̀ pod rukovodstvom kompozıtorɑ M.Sımonellı ı v nɑcɑle 1680-x ɡodov vɣstupıl s pervɣm svoım kɑpıtɑļnɣm proızvedenıem sbornıkom dvenɑdc̣ɑtı sonɑt dlɑ̀ strunnoɡo trıo v soprovoɀdenıı orɡɑnɑ. V nɑcɑle 1700-x ɡodov on voɯel v «Arkɑdskuʊ̆ ɑkɑdemıʊ̆», ɡde sblızılsɑ̀ s Gendelem, Bernɑrde Pɑskvını ı Alessɑndro Skɑrlɑttı.

Nesmotrɑ̀ nɑ ɡordɣȷ, nezɑvısımɣȷ nrɑv, tɑk xɑrɑkternɣȷ dlɑ̀ boļɯıx xudoɀnıkov, Korellı vɣnuɀden bɣl svɑ̀zɑț sebɑ̀ sluɀboȷ u boɡɑtɣx mec̣enɑtov kɑrdınɑlov Pɑnfılı ı Ottobonı. Sprɑvedlıvosț trebuet otmetıț, cto ɛtı deɑ̀telı c̣erkvı, buducı strɑstnɣmı lʊbıtelɑ̀mı muzɣkı, po dostoınstvu oc̣enılı ıskusstvo velıkoɡo skrıpɑcɑ ı okɑzɣvɑlı emu boļɯuʊ̆ podderɀku. On prosluɀıl u nıx kɑpeļmeȷsterom s 1687 ɡodɑ ı do smertı v 1713 ɡodu. V ɛtot perıod on sozdɑl boļɯuʊ̆ cɑsț svoıx trıo-sonɑt, znɑmenıtɣe sonɑtɣ dlɑ̀ skrıpkı solo s soprovoɀdenıem klɑvesınɑ (1700 ɡod) ı, nɑkonec̣,   (1712 ɡod).

Vedɑ̀ ɀızń skromnoɡo truɀenıkɑ ı nıkoɡdɑ ne vɣezɀɑɑ̆ zɑ ɡrɑnıc̣u, Korellı zɑvoevɑl mırovuʊ̆ slɑvu ı ostɑvıl posle sebɑ̀ ɯkolu, k kotoroȷ prınɑdleɀɑlı tɑkıe zɑmecɑteļnɣe muzɣkɑntɣ, kɑk P'etro Lokɑtellı, Frɑncesko Ğemınıɑnı, Ğovɑnnı Bɑttıstɑ Somıs ı druɡıe. Posledovɑtelem Korellı bɣl tɑkɀe krupneȷɯıȷ skrıpɑc XVIII vekɑ Ğuzeppe Tɑrtını.

Trudno nɑzvɑț druɡoɡo kompozıtorɑ, tvorcestvo kotoroɡo polucılo bɣ stoļ bezoɡovorocnoe ı edınoduɯnoe prıznɑnıe prı ɀıznı. Veroɑ̆tno, ɛto ob'ɑ̀snɑ̀etsɑ̀ ne toļko eɡo ɡenıɑļnosțʊ̆, trudolʊbıem ı nesrɑvnennɣm ɑrtıstıceskım obɑɑ̆nıem, no ı tem, cto v ıskusstve svoem on neobɣknovenno ɡɑrmonıcno ı c̣eļno otvetıl nɑ te voprosɣ, kotorɣe ınstrumentɑļnɑɑ̆ kuļturɑ eɡo strɑnɣ ı ɛpoxı uɀe postɑvılɑ. Tvorceskoe nɑsledıe Korellı zɑklʊceno v ɯestı opusɑx: cetɣre sbornıkɑ po dvenɑdc̣ɑț trıo-sonɑt, ızdɑnnɣx v 1681, 1685, 1689, 1694 ɡodɑx, dvenɑdc̣ɑț sonɑt dlɑ̀ skrıpkı solo s bɑsom, ɑ tɑkɀe dvenɑdc̣ɑț  .

Uɀe pervɣe dvenɑdc̣ɑț trıo-sonɑt 1681 ɡodɑ otkrɣlı novuʊ̆ strɑnıc̣u v ıstorıı ıtɑļɑ̆nskoȷ ınstrumentɑļnoȷ muzɣkı, ı s kɑɀdɣm novɣm opusom xudoɀestvennoe soverɯenstvo vozrɑstɑlo. Soļnɣe ɀe sonɑtɣ opus 5 ı konc̣ertɣ opus 6 okɑzɑlıș verɯınoȷ, v svoem rode nedosɑ̀ɡɑemoȷ.

Znɑmenɑteļno, cto, nevzırɑɑ̆ nɑ svɑ̀zı s c̣erkovnɣmı kruɡɑmı, ɛtot velıkıȷ kompozıtor Itɑlıı sovsem, lıbo poctı sovsem ne nɑpısɑl kuļtovoȷ muzɣkı. Cto ɀe kɑsɑetsɑ̀ tex sonɑt Korellı, kotorɣe vse eⱳe nɑzɣvɑlı ınoɡdɑ «c̣erkovnɣmı», to onı ne toļko vpolne svetskıe po obrɑznomu soderɀɑnıʊ̆, no k tomu ɀe nıkoɡdɑ ne ımelı podobnoɡo ɑvtorskoɡo oboznɑcenıɑ̆. Bolee toɡo, Korellı bɣl pervɣm, kto v netɑnc̣evɑļnoȷ skrıpıcnoȷ sonɑte zɑmenɑ̀l soprovoɀdɑʊ̆ⱳıȷ orɡɑn klɑvesınom. Ɛto okoncɑteļno ɛmɑnsıpırovɑlo sonɑtu, otorvɑlo ee ot c̣erkvı. Korellı kompozıtor ı vırtuoz utverdıl v skrıpıcnom ıskusstve stıļ, socetɑvɯıȷ ɡlubokuʊ̆ ɀıznennuʊ̆ soderɀɑteļnosț muzɣkı s ɡɑrmonıcnɣm soverɯenstvom formɣ, ıtɑļɑ̆nskuʊ̆ ɛmoc̣ıonɑļnosț s polnɣm ɡospodstvom rɑzumnoɡo, loɡıceskoɡo nɑcɑlɑ. «Vsɑ̀kıȷ trud, pısɑl on, dolɀen osnovɣvɑțsɑ̀ nɑ rɑzume ı ızucenıı obrɑzc̣ov, ostɑvlennɣx nɑıbolee vɣdɑʊ̆ⱳımısɑ̀ mɑsterɑmı».

V to vremɑ̀ ɛstetıkɑ bɑrokko ı vɣcurno-nɑdumɑnnɑɑ̆ poɛzıɑ̆ mɑrınıstov otcɑstı okɑzɑlı vozdeȷstvıe nɑ mɑneru skrıpıcnoȷ ıɡrɣ, ı onɑ neredko strɑdɑlɑ ızlıɯnım prımenenıem vırtuoznɣx prıemov. Crezmernɑɑ̆ konc̣entrɑc̣ıɑ̆ ostrovɣrɑzıteļnɣx ɛffektov sozdɑvɑlɑ v skrıpıcnom ıspolnıteļskom ıskusstve tu vzvıxrennosț stılɑ̀, neıstovosț ɛmoc̣ıonɑļnoɡo tonusɑ, kɑkuʊ̆ tɑk cɑsto moɀno bɣlo toɡdɑ nɑblʊdɑț v skuļpturnɣx ɡruppɑx, nɑ fɑsɑdɑx c̣erkveȷ ı dvorc̣ovɣx plɑfonɑx.

Vsemu ɛtomu Korellı protıvopostɑvıl stroɡuʊ̆ sderɀɑnnosț cuvstvɑ, ɑ̆snosț, urɑvnoveɯennosț formɣ ı mudruʊ̆ ɛkonomıʊ̆ v sredstvɑx ı prıemɑx vɣrɑzıteļnostı. On cuɀdɑlsɑ̀ ɑffektɑc̣ıı; obnɑɀennɑɑ̆, tɑk skɑzɑț, neposredstvennosț vɣrɑɀenıɑ̆ tɑkɀe ne bɣlɑ v eɡo xudoɀestvennoȷ nɑture. Texnıkɑ eɡo, v to vremɑ̀ ne znɑvɯɑɑ̆ rɑvnɣx, vsec̣elo podcınenɑ bɣlɑ xudoɀestvennoȷ ınterpretɑc̣ıı proızvedenıɑ̆. On ıɡrɑl mɑ̀ɡkım, pevucım ı ɡlubokım zvukom; vɣrɑvnennosț tonɑ socetɑlɑș s vɣrɑzıteļnoȷ, rɑznoobrɑznoȷ nʊɑnsırovkoȷ.

Tvorcestvo Korellı podlınno nɑrodnoe. V tɑnc̣evɑļnɣx ɀɑnrɑx, osobenno v ɀıɡɑx eɡo pɑrtıt, zvucɑt rıtmɣ ıtɑļɑ̆nskıx nɑrodnɣx plɑ̀sok. Odın ız sɑmɣx soverɯennɣx obrɑzc̣ov eʊ mɑnerɣ znɑmenıtɑɑ̆ ɀıɡɑ ız Pɑ̀toȷ soļnoȷ sonɑtɣ soļ mınor s ee uvlekɑteļno-vıxrevɣm kruɀenıem ı ıdeɑļno stroȷnoȷ formoȷ vɣderɀɑnɑ v rıtmıceskoȷ fıɡure tɑrɑntelļnoɡo tıpɑ. Sɑmɑɑ̆ populɑ̀rnɑɑ̆ sredı soļnɣx skrıpıcnɣx kompozıc̣ıȷ Korellı re-mınornɑɑ̆, nɑpısɑnɑ v vıde vɑrıɑc̣ıȷ nɑ temu portuɡɑļskoȷ nɑrodnoȷ pesnı o bezumnoȷ devuɯke ı ee nescɑstnoȷ lʊbvı. Ƶıznerɑdostnɣȷ fınɑl Voșmoɡo («Roɀdestvenskoɡo») konc̣ertɑ ɛto poɛtıceskɑɑ̆ kɑrtınkɑ, s velıkolepnɣm mɑsterstvom vossozdɑʊ̆ⱳɑɑ̆ zvucɑnıe kresțɑ̆nskoɡo ınstrumentɑļnoɡo ɑnsɑmblɑ̀ so svırelɑ̀mı, volɣnkɑmı, fleȷtɑmı. Korellı nɑroden kɑk muzɣkɑnt-xudoɀnık, v klɑssıceskı ɑ̆snɣx obrɑzɑx zɑpecɑtlevɯıȷ svoȷ nɑrod s eɡo ɀızńʊ̆, ıdeɑlɑmı, strɑstɑ̀mı.

U kompozıtorɑ, sovmeⱳɑvɯeɡo rɑzmɑx ı temperɑment ʊ̆ɀɑnınɑ s trezvɣm rɑc̣ıonɑlızmom, ɛtı obrɑzɣ potrebovɑlı ɯırotɣ, prostorɑ dlɑ̀ svoeɡo voploⱳenıɑ̆. I Korellı nɑɯel ɛtı vmestıteļnɣe formɣ, obrɑtıvɯıș k ɀɑnrɑm sonɑtɣ ı konc̣ertɑ ɀɑnrɑm, xoroɯo ızvestnɣm eɡo predɯestvennıkɑm, ɑ tepeŕ vsec̣elo zɑxvɑtıvɯım tɑkɀe ı eɡo vnımɑnıe.

Ɯesțdesɑ̀t sonɑt Korellı rɑzdelɑ̀ʊ̆tsɑ̀ nɑ neskoļko ɡrupp po rɑzlıcnɣm ɀɑnrovɣm ı strukturnɣm prıznɑkɑm: sorok voseḿ ız nıx trıo, dvenɑdc̣ɑț soļnɣx, trıdc̣ɑț c̣erkovnɣx s orɡɑnom, trıdc̣ɑț s cembɑlo.

V svoem poslednem, ɯestom opuse Korellı opublıkovɑl dvenɑdc̣ɑț Boļɯıx konc̣ertov ( ). Nɑrɑ̀du s konc̣ertɑmı Gendelɑ̀ ı I.S.Bɑxɑ, ɛtı poslednıe tvorenıɑ̆ mɑsterɑ predstɑvlɑ̀ʊ̆t soboʊ̆ nɑıbolee soverɯennɣe obrɑzc̣ɣ v ıstorıı konc̣ertnoɡo ɀɑnrɑ doklɑssıceskoȷ ɛpoxı. Pered nɑmı zɑmecɑteļnɑɑ̆ formɑ rɑnneɡo strunnoɡo orkestrɑ. Korellı, tɑkım obrɑzom, zɑloɀıl osnovu dlɑ̀ dɑļneȷɯeɡo rɑzvıtıɑ̆ sımfonıceskoȷ muzɣkı.

Sovremennıkı Korellı ostɑvılı nɑm nemnoɡocıslennɣe, no vɑɀnɣe svıdeteļstvɑ eɡo velıkolepnoɡo dırıɀerskoɡo ıskusstvɑ. On dobıvɑlsɑ̀ crezvɣcɑȷno tocnoȷ ı tonkoȷ otdelkı pɑrtıturɣ. Ansɑmbļ zvucɑl ıdeɑļno slɑɀenno po stroʊ̆, ɯtrıxɑm, dınɑmıke, frɑzırovke. Glubokɑɑ̆ vɣrɑzıteļnosț socetɑlɑș s blɑɡorodnoȷ prostotoȷ.

Stıļ Korellı, s eɡo otcetlıvo prostupɑʊ̆ⱳımı nɑrodnɣmı ıstokɑmı, ɛmoc̣ıonɑļno nɑpolnennɣȷ ı v to ɀe vremɑ̀ lɑkonıcnɣȷ ı skromnɣȷ, sderɀɑnno-velıcɑvɣȷ, dɑlekıȷ kɑk ot rıtorıkı, tɑk ı ot ızlıɯestv ɛkspressıı ı strukturɣ, udıvıteļno ɡɑrmonıcnɣȷ, urɑvnoveɯennɣȷ v trɑktovke formɣ, ne vmestım v rɑmkı stılevɣx ponɑ̀tıȷ bɑrokko ılı klɑssıc̣ızmɑ XVII vekɑ. Skoree, moɀno bɣlo bɣ opredelıț eɡo kɑk stıļ, predɯestvuʊ̆ⱳıȷ klɑssıc̣ızmu XVIII stoletıɑ̆.

V nɑɯ vek, posle prodolɀıteļnoɡo prebɣvɑnıɑ̆ v zɑbvenıı ılı poluzɑbvenıı,   Korellı snovɑ zɑzvucɑlı v konc̣ertnɣx zɑlɑx, sposobstvuɑ̆ rɑzvıtıʊ̆ xoroɯeɡo vkusɑ ı vospıtɑnıʊ̆ kɑk ɑudıtorıı, tɑk ı ıspolnıteleȷ.