Ударение в поэзии

[Алалах]

В поэзии часто можно наблюдать явление смещенного ударения.  В одном случае это обусловлено жесткой привязкой слова к месту в строке, например:

   — Где же наши куры? —
   Де́вчонки орут.
   «Не орите, дуры!
   Съел их земский суд;

В другом случае оно не имеет жесткой привязки:

   Не спится, няня: здесь так душно!
    Открой окно да сядь ко мне".
   -Что, Таня, что с тобой? - "Мне скучно,
   Поговорим о старине".
   -О чем же, Таня? Я, бывало,
   Хранила в памяти не мало
   Старинных былей, небылиц
   Про злых духо́в и про девиц..."

В последней строке вполне можно было бы написать "Про ду́хов злых и про девиц..." - в этом случае не потребовалось бы смещать ударение для сохранения ритма, однако автор этого не делает.
Есть ли этому логическое объяснение?

[Лукас]

Душа просит полёта, а когда душа в полёте, то страшная сила получается.

[RawonaM]

Есть ли этому логическое объяснение?

Выскажу свою версию: в части случаев это может отражать реальное произношение, а не "смещение ударения". Нельзя по московско-питерской мове судить. Например, в украинском говорится "ді́вчина", возможно где-то в южнорусских диалектах встречается произношение "де́вчонка" и автор (или происхождение стиха) может это отражать.

[Алалах]

Насчет девчонок возможно вы и правы. Но этот пример я привел больше для иллюстрации, первое, что пришло в голову. На самом деле меня больше интересует второй отрывок. В том плане, что: может это как-то вызвано тенденциями к закреплению положения определяемого и определения  в русском языке в отдельные эпохи; ср. с испанским, где определения обычно ставятся после.

[Wulfila]

ровные стихи, коими грешили русские авторы XVIII века
не держат внимания..
зацепляет сбивка ритма
z.B. сверхсхемные ударения (швЕд, рУсский кОлет, рУбит, рЕжет)
пропуски метрических ударений (нАша ТАня грОмко плАчет/уронИла в рЕчку мЯчик)
и смещение ударений
(как говаривал некий Коляда
когда пишешь пьесу и вдруг понимаешь, что зритель заснул
немедленно вставляй хотя бы слово "блѣ", чтоб встрепенулись)
ломают ритмы и в пользу стилизации под разговорную речь
и ради этой стилизации вытворяют такое
что в разговоре сроду и не услышишь..

Ох, то-то все вы, девки молодые,
Все глупы вы. Уж если подвернулся
К вам человек завидный, не простой,
Так должно вам его себе упрочить.
А чем? разумным, честным поведеньем;
Заманивать то строгостью, то лаской;
Порою исподволь обиняком
О свадьбе заговаривать — а пуще
Беречь свою девическую честь —
Бесценное сокровище; она —
Что слово — раз упустишь, не воротишь.
А коли нет на свадьбу уж надежды,
То всё-таки по крайней мере можно
Какой-нибудь барыш себе — иль пользу
Родным да выгадать; подумать надо:
,,Не вечно ж будет он меня любить
И баловать меня" — Да нет! куда
Вам помышлять о добром деле! кстати ль?
Вы тотчас одуреете; вы рады
Исполнить даром прихоти [его];
Готовы целый день висеть на шее
У милого дружка — а милый друг
Глядь и пропал, и след простыл; а вы
Осталися ни с чем. Ох, все вы глупы!
Не говорил ли я тебе сто раз:
Эй, дочь, смотри; не будь такая дура,
Не прозевай ты счастья своего,
Не упускай ты князя, да спроста
Не погуби самой себя? — Что ж вышло?....
Сиди теперь, да вечно плачь о том,
Чего уж не воротишь.