Посоветуйте фильм :).

[Alone Coder]

"Точка, точка, запятая" - для СССР просто неожиданно красиво снято. Причём с приколами, не поймёшь, от оператора или от самого режиссёра.

[Nekto]

"Однажды в Америке". Классическая классика, а я ее только недавно посмотрел. 
А вот еще: (wiki/ru) Серджо_Леоне
Вообще итальяшек надо смотреть.  (wiki/ru) Феллини,_Федерико например и прочих. 

[gruja]

"Радиоволна" - классный фильм. Типа "Эффект бабочки", только лучше и позитивнее. Конец просто класс.

Фильм про то, что у человека есть выбор как пойдет на самом деле будущее.

[pomogosha]

Национальное общество кинокритиков США ( National Society of Film Critics ) выбрало лучшим фильмом 2011 года "Меланхолию" Ларса фон Триера.

     Кто-нибудь из лф-чан посмотрел этот фильм?  Стоит ли на него тратить время?
Слушал музыку к нему. Что-то не очень, прямо скажем.
Вот ещё отзыв зрителя, которому я доверяю:
     Единственная мысль, которую можно найти в фильме - это вопрос: "Что вы будете делать, когда до Конца Света останется 1 час"?  Других не обнаруживается. Первая половина фильма это стандартный фильм "догмы" о Кирстен Данст, впадающей в клиническую депрессию. Та же камера, те же лица, то же отсутствие новых идей. Вторая половина - "саспенс" конца света. К сожалению, "саспенс" создается не кинематографически, а низкочастотным гулом динамиков. Лучшая часть фильма - увертюра, как в опере, музыка кажется Бетховена. Если посмотрев и послушав увертюру, вы уйдете из зала, ничего не потеряете. И несколько локальных выводов:
1)музыка Бетховена гораздо богаче идеями и образами,чем фильм фон Трира; 2)траектория планеты "dance of Death" больше всего напоминает траекторию самого фон Трира: взлет к вершинам "Рассекая волны" и "Догвилль" и такой же резкий путь обратно вниз; 3)такое ощущение, что перед каждым новым фильмом Трир спрашивает себя: "Что бы такого снять, что еще никто не снимал"?  Похоже, это единственное, что его волнует...
Вот ещё одна рецензия: Несмеяна и большой кирдык // Денис Саблин, 10 августа 2011 года

В шикарном особняке на берегу моря проходит помпезная свадьба. Молодые задерживаются после свадебной прогулки, но вернувшись к благосклонно ожидающим богато одетым гостям, вдохновенно выслушивают заздравные тосты под дорогие вина. Гости развлекаются, организаторы хлопочут. Впрочем, где-то еще не дохода до середины списка положенных для свадебного ритуала бессмысленных процедур, зритель начинает догадываться, что все происходящее – не столько радостное событие в жизни новобрачных и свежепороднившихся членов их семей, сколько муляж праздника, устроенный близкими от последней степени отчаянья, ради того, чтоб вернуть к жизни впавшую в непреодолимую депрессию героиню – уготовив ей почетную участь невесты. Но сколь старательно аки макаки ни приседают реаниматоры, несмеяна остается холодна. Утром наступает похмелье, а за ним череда пустых дней. Тем временем, всю дорогу до конца фильма на разном расстоянии от Земли, грозя всему живому – то приближаясь, то удаляясь – танцует свой танец смерти малопонятная науке планета Меланхолия. Вот такая фабула.
Как известно, настоящий художник всю жизнь пишет одно и то же полотно, какие бы формы и краски ни приобретало оно в каждом отдельном случае, всякий раз – это отражение единого. Датского скандально известного циника Ларса фон Триера сложно назвать художником ненастоящим. И если ранние эклектичные проекты его не вполне позволяли это единое углядеть, то после того, как число крупных киноработ перевалило за десяток, гранит авторского послания к миру стал проступать сквозь ветошь актерских реплик и сухостой сюжетных изгибов. После «Антихриста» – не самого достойного, но самого незамутненного осмысленным ханжеством плотна Триера – определилась забавная тенденция. Если в «Рассекая волны» режиссер в лице юной Бесс воспевал женские добродетели любви, преданности и жертвенности, то уже к концу «трилогии о золотых сердцах» Триер начинает как-то пробалтываться о том, что преданностью и жертвенностью женская роль может и не ограничиться, всему есть предел, а если мамочку обидеть, то она может – как та Сельма – и на курок пистолета надавить. Историей следующей героини – Грейс – Триер не стесняясь поясняет, что вообще-то, если даже самую милую женщину расстроить как следует, то к вам придет неотвратимость с огнестрельным автоматическим оружием и покрошит вас на винегрет. В «Антихристе» же он раскрывает эту мысль с вульгарной недвусмысленностью сельского ветеринара, уже абсолютизируя женскую природу на примере отношения с нею отдельно взятого мужского организма: женщина возьмет свое наслаждение всюду – рожая детей, или оргазмируя в момент их смерти, созидая плоть или расчленяя ее, отдавая нечто беззаветно или беззаконно отбирая. И вот наконец в «Меланхолии» достигается запредельно очевидная ясность: стоит испортиться настроению у какой-нибудь кукловидной женской особи и все человечество – которое, разумеется, по ее мнению и есть зло – может накрыться большим ржавого цвета планетоидом, что угрюмо прилетев с гравитационной необратимостью расплющит хрупкую голубую скорлупку земного тельца ко всем проматерям.
...Не известно, конечно, что Триеру вздумается снимать дальше, но пока его послание миру не может укрыться ни за какими интеллектуальными маскарадами. Да, впрочем, и ничего особенного, если это целомудренное ощущение Ларс фон Триер в собственной трепетной психике сохранил, в зрелом возрасте раскопал, ужаснулся, позволил себе по столь вескому поводу распереживаться, а результаты этого процесса принялся на все лады экранизировать...
     Если адекватно забить на гламурный оклад, мотивы фильма-катастрофы и тоталитарности женской прихоти, не вооруженным глазом видно, что смысл переживаний героини фильма на самом деле лежит в другой плоскости. Разумеется, реальность банальна: всем ли разом или каждому из нас по отдельности, но придет кирдык – так или иначе уже падает на Землю звезда Полынь или индивидуальный кирпич на избранную голову, объект уже в пути, и каждому это известно. Лишь глупец думает, что может что-то в этом изменить: достаточно мне запастись керосином, солью и спичками, нарожать детей, которые, мол, с какой-то стати обязаны жить гораздо дольше моего, состряпать боговдохновенную оду или успеть прежде смерти протиснуться в нирвану. Хотя, напомнить это зрителю лишний раз – лишним никогда не будет. Но в том и ценность триеровской «Меланхолии», что то и дело промелькивающая на протяжении последних тысячелетий то у одного, то у другого автора расхожая экзистенциальная двухходовка: «чего бы ты не делал – ты конечен, следовательно все, что ты делаешь – тщета», подана Триером в обратном порядке, и в этом прочтении оказывается гораздо изощренней и продуктивней.
     Героиня фильма – Джастин – ко всему апатична, она знает, что разговоры о будущем лицемерны, светские ритуалы пусты, что конец наступит и ей, и всем, и всему. Ничто в этом мире ее эмоционально не трогает. Ничто, за исключением одного. Триер с лукавой улыбкой делает этот штрих как бы в проброс. Но наблюдательный зритель может заметить, что об одном Джастин действительно искренне сетует: «Я старалась, и у меня почти получилось, я даже несколько раз смогла улыбнуться», – переживает она о своем несостоявшемся прорыве.

... Смерть, конечно, есть, но – как бы не сейчас, не со мной, не насовсем... И очень сложно быть хозяином своих чувств, когда все уловки перестают срабатывать – ничто не стоит между тобой и фактом, что именно скоро, именно ты и именно навсегда. И «Меланхолия» Триера – своеобразная лакмусовая бумажка для зрителя, исследующая насколько тот смог пройти этот путь: глазеет ли он на чужую смерть, лишь как на чужую – тогда весь фильм кажется ему тягомотной болтовней, способен ли он осознать ветхость собственных отмазок – тогда хоть Джастин и выглядит в его глазах, как вычурная дурочка, но он не может не проникнуться беспокойством ее сестры Клэр, или же он уже готов взглянуть в глаза вечности, и оттого поступки Джастин кажутся ему вполне резонными. Значит теперь зритель способен пройти те самые 107 шагов до своего конца.
     Но самым великим и самым сложным оказывается сделать еще один шаг, и именно этот рубеж Джастин и пытается преодолеть, ибо вопрос прост: если события жизни не стоят на службе лжи, не призваны разлучить тебя и твою конечность, так почему бы им просто не порадоваться? Не самое ли достойное, быть с вечностью на короткой ноге и при этом суметь улыбнуться, уметь радоваться преходящему? Джастин попыталась, но у нее ни хрена не получилось.
     Так не ошиблись ли "киноакадемики" ?

[sagwa_gae]

 Мне не понравился 

[Nekto]

Национальное общество кинокритиков США ( National Society of Film Critics ) выбрало лучшим фильмом 2011 года "Меланхолию" Ларса фон Триера.

Посмотрел. Невыносимая нудотина.  Для утонченный ценителей. 

[dagege]

Остров Майкла Бэя.
Не ожидал такой фильм от такого режиссёра. После скудоумных трансформеров он реабилитровался в моих глазах.
В этом фильме есть всё - идеи, драма, экшн, Скарлет Йохансон.

[Ноэль]

Смотрела вчера In Time (2011) 

для украинцев: http://www.ex.ua/view/11872309

[5park]

"Меланхолия" - великолепный фильм. На подобную тему снят еще фильм "Tres días", кстати.

[Ноэль]

"Меланхолия" - великолепный фильм. На подобную тему снят еще фильм "Tres días", кстати.

Смотрела "Меланхолию", да. Недовольна. Лучше б я пересмотрела "Жертвоприношение" Тарковского.

[Nekto]

"Меланхолия" - великолепный фильм. На подобную тему снят еще фильм "Tres días", кстати.

"Великолепный", но при его просмотре впадаешь в сабж, а то и вовсе в депрессию. 

[Ноэль]

"Великолепный", но при его просмотре впадаешь в сабж. 

Люгат его обожает, этот фильм. Да и я тоже.   

[Чугуний]

рекомендую

[5park]

На "Меланхолию" немножко похожа и "Другая Земля".

[Nekto]

рекомендую

Сами то смотрели?

[Чугуний]

рекомендую

Сами то смотрели?

бомба, а не фильм 

[Ноэль]

На "Меланхолию" немножко похожа и "Другая Земля".

Да там всего намешано. В последнее время чё-та со сценариями лажа: такое впечатление, что берут известных 2-3 фильма (или книги), нарезают на цитаты плюс сюжетные линии и т. п., а затем начинают тасовать так, чтоб нельзя узнать было.

[Ноэль]

"Великолепный", но при его просмотре впадаешь в сабж. 

Люгат его обожает, этот фильм. Да и я тоже.   

Тьфу ты оссспади, подумала про старый фильм с Бельмондо... 

[Nekto]

"Великолепный", но при его просмотре впадаешь в сабж. 

Люгат его обожает, этот фильм. Да и я тоже.   

Тьфу ты оссспади, подумала про старый фильм с Бельмондо... 

А что это за фильм? 

[5park]

рекомендую

imdb rate 3.1. Хм, видимо, стоящая вещь. Нужно смотреть!

[5park]

Да там всего намешано. В последнее время чё-та со сценариями лажа: такое впечатление, что берут известных 2-3 фильма (или книги), нарезают на цитаты плюс сюжетные линии и т. п., а затем начинают тасовать так, чтоб нельзя узнать было.

Вообще, "Другая Земля" — более поздний фильм...

[Nekto]

рекомендую

Сами то смотрели?

бомба, а не фильм 

Если там нет котов (в главных ролях), то не бомба. 

[Ноэль]

"Великолепный", но при его просмотре впадаешь в сабж. 

Люгат его обожает, этот фильм. Да и я тоже.   

Тьфу ты оссспади, подумала про старый фильм с Бельмондо... 

А что это за фильм? 

(wiki/ru) Великолепный_(фильм,_1973)

Настоящая французская комедия 

[Чугуний]

рекомендовал вам ранее

[Ноэль]

Да там всего намешано. В последнее время чё-та со сценариями лажа: такое впечатление, что берут известных 2-3 фильма (или книги), нарезают на цитаты плюс сюжетные линии и т. п., а затем начинают тасовать так, чтоб нельзя узнать было.

Вообще, "Другая Земля" — более поздний фильм...

Да чз, я-то не смотрела.

Но в "Меланхолии" есть цитаты и из Тарковского, и кадры из "Парада планет", и еще натырено по мелочам - например, сами кадры (оттенки, сфумато  и всетакое) напоминают Сокурова.